同为唐诗巅峰的李白和杜甫,究竟谁更胜一筹

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在中国诗歌发展的漫漫长河之中，李白和杜甫无疑是承前启后，继往开来的大家，韩愈称“李杜文章在，光焰万丈长”（《调张籍》），关于李白和杜甫的文学地位的评价也一直是诗坛一个长久不衰的重要话题，那么他们的成就和艺术风格到底有何不同，两者究竟谁更胜一筹呢？

首先从两人的文学成就上看

先说李白，李白的文学成就主要集中在乐府，歌行和绝句上，在乐府方面，李白继承了汉魏乐府以来“感于哀乐，缘事而发”的传统和风骨，纵观李白诗歌，多有沿用乐府旧题的作品，但李白的伟大之处在于创新了传统乐府的内容和表现形式，借古题写新事，赋予了鲜明的时代精神，虽拟古但不拘泥于古，并且发兴无端，以纵横恣肆的文笔将个性和浪漫主义气质融入乐府诗中，推动并完成了汉魏古体到唐诗的根本性转变，例如《将进酒》、《梁甫吟》等。而李白的歌行的成就更是超过了乐府，歌、行、吟、谣等是这类题材的代表作，《玉壶吟》、《少年行》等作品抒情意味浓厚，笔势开合，巧夺天空。绝句是一种极难掌控的诗歌形式，其体质短小的特点决定一旦火候掌控不当，便极易流于浅薄，流于刻意，而李白以自然天成的简洁语言，能够表达出了无限的情思，可谓绝之又绝，奇之又奇。《早发白帝城》、《山中问答》

再说杜甫，从诗歌本体上讲，杜甫的贡献是极其巨大的，杜甫完全推动了律诗的成熟，他不仅扩大了律诗的表现范围，还推动了律诗形式的完善，自杜甫开始，作诗更加强调炼句，“为人性僻耽佳句”（《江上值水如海势聊短述》）其滞留夔州时所留下的七律组诗，是杜律的登峰造极之作。（《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》），而杜甫伟大的一个重要原因，就是他的眼光转向了社会的底层，跳出了盛唐诗人已固化的圈子，李白是盛唐诗人中写战乱最多的，例如《奔亡道中》、《南奔书怀》等，描写了自己对战争的理解和感受，描写了自己痛苦的心情，但并没有转向描写底层人民的苦难，可杜甫做到了，这就是杜甫之所以伟大的一个重要原因。其诗反映了重要的历史事件，把叙事手法发展到了最高峰，有别于李白天马行空的想象和极度的夸张恣肆，杜甫往往描写具体的生活片段，因而其诗还具有“诗史”的性质。如《三吏》《三别》

从两人的艺术风格上来看，李白的诗具有强烈的主观色彩，极度夸张的描写，不拘于泥的风格，激昂豪迈的气概，“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美，想象发想无端，奇之又奇。“黄河落日走东海，万里写入胸怀间”““（《赠裴十四》）”“山随平野尽，江入大荒流”（《渡荆门送别》）等，意象跨度极大。“人行明镜中，鸟度屏风里”（《清溪行》）“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）也不乏清新明丽。毛先舒《诗辩坻》：”太白天才纵逸,笔落惊挺，其歌行跌宕自喜，不闲整栗，唐初规制，扫地欲尽矣。”

而杜甫诗歌感情的基本基调是沉郁顿挫，往往心系国家和万千生民，而且不同时期有不同的风格，“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（胡震亨《唐音癸签》），安史之乱既是盛唐时代的结束，也是杜甫人生的转折点，此之前多有激昂进取的精神在诗歌中体现，如《望岳》，此后便愈发深厚和凝重，如《旅夜书怀》、《登高》，感情深沉阔大。

纵观古代文学史中，论诗者往往并称李杜，而在两人共同生活的年代里，杜甫的名气倒不温不火，李白的名气却天下皆知，李白还有作为杜甫偶像的角色。到了宋代，理学的地位上升，杜甫的地位也随之上升，刘克庄认为“杜、李，唐之集大成者也”。苏轼也在《书黄子思诗集后》说“李太白、杜子美以英玮绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废”，从“尽废”两字，足见李杜二人在大文豪苏轼心中的地位之高，在历史中，虽时常有扬杜抑李和扬李抑杜的倾向，但不可否认的是，两者都在不同的方面对唐诗的发展做出了巨大贡献。李杜两人，论者纷纷，然而以严羽的两句话最为中肯:“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁也。”（《沧浪诗话.诗评》）两者各有所长，共同达到了唐诗的巅峰，为后世留下了宝贵的精神财富，影响至今。