中国书画珍品之夜古代拍卖鉴赏一

作者龚贤、傅山、梁清标、纳兰容若、洪昇等七十八家

作者生卒清代

形式册页（四十二开八十四页）水墨、设色纸本

尺寸24.5×15cm.95/8×57/8in.约0.3平尺（(每幅)

鉴藏印：逊盦（八十次）、平等阁（二十五次）、莲圃（二次）、传之同好出版1.《高江邨同人画集》，有正书局。（二十五页绘画作品）2.《词人纳兰容若手筒》，上海图书馆编，年。3.《纳兰容若手简》，《通志堂集》（下），第80-83页，华东师范大学出版社，年。（纳兰容若三页书法）后纸：此册为高士奇所集友朋书画诗札计八十四页，皆清初闻人一代作手，尤以龚半千之《烟村夜气图》、《江干秋树图》及垢道人之渴笔山水为至佳。龚氏二幅积染深厚，气局混沦，小中见大。程邃一幅则不仅惜墨兼亦惜水，有干裂秋风润含春泽之概，其他如邹喆之精严，梅庚之潇洒，王安节之苍莽，冯仙湜之清冽，皆各自经意之作无疑，而傅山、王渔洋、梁清标、毛奇龄、严我斯、魏象枢等，皆以自作诗，或楷或行，书以赠之。其中一代戏剧大家洪昇，词坛巨擘纳兰容若之书法，更以其珍稀少见而益显其可贵难能。其收罗之广，保存之善，自不待言。展对之间，如闻古人声欬，风神举止皆仿佛可见，晴窗暖日下，捧读竟夕，为之神往不已。戊戌冬月，获观于上海不染楼中伴松居之南窗下，光华谨记。钤印：光华审定

王时敏仿大痴山水

作者王时敏

作者生卒—

形式立轴水墨纸本

尺寸69×37.8cm./8×/8in.约2.3平尺

创作年代甲辰（年）作

题识：甲辰新秋，仿大痴笔意。时敏。钤印：烟客（参见《中国书画家印鉴款识王时敏》27印，52页）鉴藏印惜阴斋签条：王烟客山水真迹神品。钤印：维坻、苓湄

王时敏，清初画家，尝与董其昌、杨龙友、程嘉燧、李流芳等并称“画中九友”，又与王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽南田同称“清六家”，更与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，于是遂有山水正宗，画苑领袖之美誉。因受父执董其昌影响，他早年就游娱绘事，精研六法，兼擅书法，更以隶书为清初一代之冠。中年以后他声名远扬，同辈与后学趋前求教者纷至沓来。他每以所藏古人名迹供其欣赏，提供学习之便利，提携揄扬更是不遗余力，甚至不惜贬损自己而推赞同侪。王鉴、卞文瑜、吴墨井、王石谷、杨晋等得益于他甚巨。传道度世，有惠于艺林者功不可没。

他擅山水于北宋及元代诸大家无不深究，伐毛洗髓，极得神韵。今藏故宫博物院《杜甫诗意》及上博的《仿古山水图册》皆可见其笔墨之苍郁，功力之深厚。王鉴、王石谷等都无法与之比肩。他一生崇尚黄公望，心摹手追，磨砺浸淫，而风致气韵，又在大痴之外，自成一格。此图作于康熙三年甲辰王时敏七十三岁时。重岭密树，曲径通幽，溪岸映带，幅式不大而气象雄深。淡墨干皴，然后密点微染，苍莽淳厚，清润雅逸之气扑人眉宇。是他晚年风格典型之佳作无疑。

佚名高士观梅图

作者佚名

作者生卒南宋

形式团扇设色绢本

尺寸29×28.5cm./8×/4in.约0.7平尺

鉴藏印：明安国玩、休宁朱之赤珍藏图书、花步刘氏家藏、抱遗老人这是一幅南宋院体山水。山坡高处巉岩如削，其上古梅斜出，虬干劲枝向左侧扶摇而上，另一枝则屈曲向右下方伸展，与山坡之走势相应。一高士扶杖立崖边，举头望梅。身后碧草满坡，远山如黛，晴空如洗。平岗之上有石凳可供人倚憇，梅下之石墩则表示此地为山崖险处，以防游者跌落。小小的细节显示出当局的一种人文关怀。画面以马远一角式构图布局，景物都安排于画幅下方，但意境却空灵悠远，有余不尽。石用斧劈皴，树用拖枝法，却与宁宗朝马远的画法相似。右下钤有白文“明安国玩”印，可见曾经明中期大收藏家安国收藏。安国收藏的宋元珍品极多，大多钤有此印。图上另有“休宁朱之赤珍藏图书”印，及“花步刘氏家藏”印，知其迭经清初朱之赤及清晚期刘恕递藏，由于传承有绪，收藏得宜，故保存完好，神采依旧，极为难得。更难得是，在宋人团扇中这是尺幅极大的一个，故可珍。

佚名蜻蜓罂粟图作者佚名

作者生卒南宋

形式册片设色绢本

尺寸27.5×25.3cm./8×10in.约0.6平尺

鉴藏印：吴兴沈氏家藏此图写初夏旷野之中，罂粟一朵怒放于绿草微风之中，左右花苞作势向上，顾盼呼应，如染宿雨，若迎朝暾，自有生机跃出。其上蜻蜓一翅，凌空而下，欲棲其上，神态逼真，刻画入微。然细观却笔墨不多，翅翼仅以劲毫轻勾数笔，以淡墨轻轻烘染，其透明轻灵之质感已令人叹绝。而其双目晶莹饱满，头尾之姿态色彩，亦并不多费笔墨，却笔简意赅，栩栩欲活。与齐白石刻意于细节描绘的工笔草虫相比，绝不逊色。南宋画家的写实能力，着实令人钦佩不已。此图蜻蜓以工写，花草却用减笔简写，对画面空白的处理似已带有文人画的意趣，它应该出自南宋中后期院画家之手。当时院中高手梁楷，擅工笔人物，所作却独多简笔，更是善于处理空白的高手。返观此图，其粗细相间，犷达简远的命意，就并不会觉得意外了。

王蒙煮茶图

作者王蒙

作者生卒—

形式立轴设色纸本

尺寸99.50×46.30cm./8×/4in.约4.1平尺

题识：煮茶图。黄鹤山中人王蒙为惟允画。钤印：香光居士、黄鹤山樵鉴藏印：长卿、如愿、靖候秘笈、朱爵长寿签条吴湖帆（-）题：元黄鹤山樵为陈惟允画煮茶图真迹。秋枚道兄秘藏。戊寅（年）春正吴湖帆题签。钤印：丑簃长寿本幅（一）宇文公谅：霁色如银莹碧纱，梅葩影里月痕斜。家僮乞火焚枯叶，漫汲流泉煮嫩茶。顿使山人清逸思，俄惊蜡炬发新花。幽情不减卢仝兴，两腋风生渴思赊。公谅。钤印：京兆宇文公谅子贞章（二）都中：嫩叶雨前摘，山斋和月烹。泉声云外响，蟹眼鼎中生。已得卢仝兴，复饶陆羽情。幽香逐兰畹，清气霭轩楹。都中。（三）黄岳：清泉细细流山肋，新茗丛丛绿芸色。良宵汲涧煮砂铛，不觉梅梢月痕直。喜看老鹤修雪翎，漫爇沉檀检道经。步虚声彻茶初熟，两袖清风散杳冥。蜀人黄岳题于岷江寓所。（四）杨慎：扁舟阳羡归，摘得雨前肥。漫汲惠泉水，松枝火用微。香从几上绕，烟向树头围。浑似松涛激，疑还绿绮挥。蜂鸣声彷彿，涧水响依稀。杨慎。钤印：杨慎私印

明拓石鼓文

形式册页（十开）水墨纸本

尺寸拓本：56×62.5cm.××/8in.×10约3.1平尺(每幅)前页：30×32.5cm./4×/4in.约0.9平尺后页：30×32.5cm./4×/4in.约0.9平尺

边跋陈笑如题第一鼓、第二鼓、第六鼓：1.石鼓文尚是三代钟鼎款刻遗意，盖随字画多寡而为之形体，秦权衡亦然。笑如识。钤印：笑如长寿2.石鼓文辞既深典，出入《雅》、《颂》，而书法淳质，是史籀迹。其为宣王田猎之语，可据。欧阳公独以臆见疑之，为书家诸学士贬击，殆无地可容。若以夫子所不应删，则非也。《诗》固有夫子之所未尽见者。钤印：笑翁3.石鼓文宋东都时尝铸金填其刻文，置保和殿。金人入汴，剔取其金而弃之。靖康分裂之后，拓本绝不可得。至元，国子司业潘迪考订音训，刊附于后，置北京国学。于是拓本日以加广，而字画之存者仅三之一耳，且中不可辨识者，又三之一，亦久远之征验也。今人不知护持，岂非舍周鼎而宝康瓠者邪？同治五年（）岁在丙寅，重阳后一日，七六老人甘泉陈笑如识。钤印：笑如长寿签条明拓石鼓文。第四鼓五行载字下右角尚存，定为明拓本。梦坡室藏。钤印：乌程周庆云鉴藏印梦坡室所藏三代两汉六朝金石文字玺（十次）、梦坡秘玩、梦坡室主（二次）、第九、周庆云进士书画印

宋拓虞恭公碑

形式册页（十五开）水墨纸本

尺寸拓本：21.5×11cm.81/2×43/8in.约0.2平尺(每幅)前页：29.5×32cm./8×/8in.约0.8平尺后页：29.5×32cm./8×/8in.约0.8平尺

鉴藏印闲存居、翁方纲印、宫詹学士、方墉、慎盦、存礼、辰屖万古、黾阳子、马、成名题签叶恭绰（-）宋拓虞恭公碑。叶恭绰题。钤印：遐庵陈子彝（-）题：欧阳率更温虞恭公碑下半漫漶，旧拓仅存千字左右。此本独有一千三百余字，而拓手又极精湛。昔杨省吾尝憾不见费屺怀本，以证无锡秦氏覆刻本。“天地横溃，泽侵龟兹”与汉阳叶氏所刻释文“天地横戈，泽及龟兹”孰为得真。今此本“溃”字、“浸”字两俱明晰，诚为墨林星凤。慎盦吾兄宝之宜矣。陈子彝题。甲午（年）端阳。钤印：子彝

宋拓庙堂碑

形式册页（二十二开）水墨纸本

尺寸拓本：25.5×15cm.10×57/8in.约0.3平尺（每幅）后页1：27.5×30cm./8×/4in.约0.7平尺后页2：32.5×19cm./4×71/2in.约0.6平尺

鉴藏印愉庭审定、归安吴氏两罍轩收藏吉金印、家在慈溪县北身居梅月桥西、心导楼印、枫江渔父魏塘寓公、灵芬馆、竹町老人、钱塘金氏鉴藏、郭麐祥伯父印、午夜一灯晨窗千字提要《孔子庙堂碑》，虞世南撰书，唐贞观七年刻，不久石毁。武周长安三年重刻，石亦不传。黄庭坚亦感叹：“虞书庙堂贞观刻，千两黄金那购得”。传世刻本版本有二，宋王彦超刻本（称“陕本”或“西庙堂本”）和元至元间刻本（称“城武本”或“东庙堂本”）。此本为王彦超所刻西庙堂本，墨色黝黑古旧，的是旧拓。后有王澍对开题跋。王澍，字蒻林，号虚舟。康雍时以善书闻名于世。他在题跋中论述了《孔子庙堂碑》的贞观初刻、长安再刻以及王彦超的第三刻。又言：“此本与余所藏内府宋本纤毫不异，阙字百七十有九，正与《金薤琳琅》所载同，拓法精古，定是宋本无疑。”据故宫博物院馆藏碑帖善本可知，其藏本有二，均为西庙堂本。一为题“北宋拓唐孔子碑”拓本、一为清初拓本。题北宋拓本,有觉庵题签，包世臣、孙星衍、宋葆淳、陈其锟等跋6段，姚鼐、赵怀玉、吴荣光、张维屏等观款6段，王澍跋文中所说其旧藏内府宋本，不知是否即是此本。《孔子庙堂碑》西庙堂本目前未见可信的宋拓本。史料记载，西庙堂本断裂于嘉靖三十四年冬的关中大地震，已知最早拓本见于西安碑林博物馆藏明代断后初拓本，程瑶田、翁方纲等人亦题宋拓。故宫题北宋拓本，末行“帝德儒风永宣金石”未泐，但已见断痕，是明嘉靖后的拓本，此本亦然。王澍题写跋文时间为雍正辛亥（雍正九年），次年，雍正壬子（雍正十年），沈凤在王澍跋后又添一跋：“此王彦超覆本的系宋拓，原本不可得，覩此足饱老眼矣”。沈凤，字凡民，号补萝散人，工铁笔，善山水。雍正壬子沈凤时年47岁，而王澍时年63岁。沈凤书法受业于王虚舟，在老师题跋后称自己“足饱老眼”，读来不禁忍俊、可堪玩味。二人题跋不但为此拓本增色不少，亦见证了清中期两位书画大家的师生情谊。王澍、沈凤师生二跋后，又有吴昌硕自书诗半开，落款题赠是写给王一亭的。王一亭是吴昌硕书画重要赞助人，也是其艺术宣传的大力推手，正是他不遗余力的宣传，吴昌硕的名声才在业内传开并远波东洋。面对老友王一亭藏本，吴昌硕赋七绝二首，指出虞世南书法胎息二王，并调侃王羲之以笔底明珠骏马向老妪换鹅之典故。

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